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　　不得使用“国家级”“最高级”“最佳”等带有误导性的文字、不得故意“傍名牌”……近日，国家市场监督管理总局新修订出台《企业名称登记管理规定实施办法》（以下简称《办法》），进一步规范企业名称登记管理，优化自主申报服务，细化争议裁决程序，更好维护企业合法权益，将于10月1日起施行。

　　企业名称承载着企业价值信誉、品牌形象，是企业的无形资产。国家市场监管总局有关负责人介绍，近年来，个别企业故意违法申报和使用名称，扰乱市场秩序，引发高度关注，如有的使用涉及国家战略的文字，影响损害国家声誉和信誉；有的故意申报使用涉及意识形态、政治安全的词语，损害国家安全和社会公共利益；有的故意“傍名牌”，故意假冒央企国企名称、简称等，侵犯知名单位合法权益。对这些情况，社会反映强烈，迫切需要修订《办法》。

　　新修订《办法》共七章五十五条，包括总则、企业名称规范、企业名称自主申报服务、企业名称使用和监督管理、企业名称争议裁决、法律责任和附则。

　　《办法》明确，企业名称涉及意识形态、公序良俗等诸多因素，常常需要基于法治规则作价值判断。规定企业名称的申报和使用应当坚持诚实信用，尊重在先合法权利，避免混淆。规定企业名称冠以“中国”等字词的，市场监管总局按照法律法规相关规定从严审核，提出审核意见并报国务院批准。

　　对于傍央企国企名称等问题，《办法》提出，提高企业名称自主申报服务效能。列举企业名称禁止申报和使用的情形，加大对不法代理机构恶意申报行为的防范和打击力度。

　　“目前，全国范围内，申请人已实现‘我的名称我选择’，但同时也出现了申请人恶意申报名称、占用名称资源的现象。”前述负责人说，“针对这些问题，《办法》第十六条细化了企业名称的禁止性要求。”

　　一是不得使用与国家重大战略政策相关的文字，使公众误认为与国家出资、政府信用等有关联关系。如使用“一带一路”“西电东送”等涉及国家战略的文字，引起公众误解混淆。

　　二是不得使用“国家级”“最高级”“最佳”等带有误导性的文字。在企业名称中使用这些文字，容易使公众误认为企业在相关领域内具有国家级或者领先地位。

　　三是企业名称不得使用与同行业在先有一定影响的他人名称（包括简称、字号等）相同或者近似的文字。实践中，有不少申请人故意“傍名牌”，模仿有一定知名度的企业、机构等名称，使公众误认为两者有关联关系或者误认为是相同的企业。

　　四是企业名称不得使用明示或暗示为非营利性组织的文字。企业以营利为目的从事经营活动，在企业登记机关进行登记；非营利性组织由各自主管机关登记管理。企业名称使用明示或暗示为非营利性组织的文字，容易与其他主体混淆，使公众产生误解。比如对“设计院”“勘察院”“工程院”“研究中心”等一般为事业单位、民办非企业单位组织形式的用语，企业登记机关应当加强研判，一般情况下不宜将上述字词用于企业名称。

　　办法还明确了企业名称申报不得出现的行为，包括：不以自行使用为目的，恶意囤积企业名称，占用名称资源等，损害社会公共利益或者妨碍社会公共秩序；提交虚假材料或者采取其他欺诈手段进行企业名称自主申报；故意申报与他人在先具有一定影响的名称（包括简称、字号等）近似的企业名称；故意申报法律、行政法规和《办法》禁止的企业名称。

孔德晨（来源：人民日报海外版）

孔德晨 【编辑:叶攀】

　　歌剧在引入中国之后，与优秀传统文化相结合，逐渐形成了中国特色的歌剧艺术。随着时代的发展，中国歌剧呈现出欣欣向荣的局面。在今年5月举办的第五届中国歌剧节上，来自全国21个单位创作演出的24部优秀歌剧作品集中展示，吸引了四万多观众走进剧场，线上播放总量超1.6亿次。这一盛况昭示着，中国歌剧正走在高质量发展之路上。

　　1.走进大众、深入民心

　　一直以来，中国歌剧坚持走民族化道路，发挥本民族艺术形式的优长，将民族演唱风格、文化传统、生活习俗与歌剧艺术相结合，用民族音乐的表现形式、审美标准、艺术情趣等创作歌剧作品，实现了歌剧的本土化。国家大剧院复排版的民族歌剧《党的女儿》在音乐表演方面就遵循了原版的创作，剧中大量融入中国传统戏曲的音乐元素，将戏曲文化、民歌与西方歌剧进行创新性结合。比如，从江西地方民谣与山西蒲剧中汲取的音乐元素，使得剧中《杜鹃花》这首主题歌既有西方歌剧咏叹调的高亢又有我们民族旋律的柔美，唱段朴实又极具戏剧张力。

　　中国歌剧的民族化还体现在它能够真实记录人民群众的劳动实践，生动反映人民群众的心声，让人民群众看得懂、听得懂，并随着剧情的推进、音乐的渲染，与剧中人物同喜、同悲、同感动，使歌剧艺术对接大众审美品位，更好地满足人民群众的精神文化需求。如，同名热播电视剧改编的原创民族歌剧《山海情》，精彩再现20世纪90年代以涌泉村为代表的宁夏西海固人民易地搬迁至永宁县，从零开始建设经济开发区的移民史。其中，故事发生地宁夏西海固最流行的地方音乐是“花儿”，于是剧中就用“花儿”作为主要的音乐素材表现当地村民的音乐形象，并在合唱中加入激越振奋的伴奏音乐表现开荒劳动，用艺术形式书写了自强不息的人民史诗。

　　2.融通东西、根深叶茂

　　歌剧民族化，极大丰富了这门艺术的表现形式，并使其日益体现出中国特色和中国风格。

　　因为源于西方，歌剧的故事建构、作品风格、旋律特点、演唱方式、演唱语言、舞蹈动作等都有着浓郁的西方文化色彩，要想让中国观众广泛接受，就必须在注重学习西方歌剧艺术优势的同时，借鉴中华优秀传统文化尤其是传统戏曲的艺术特点。比如，歌剧《原野》的音乐风格和作曲技法，体现了中国传统美学和西方现代美学的融合。创作者在声乐表现中使用高度西方歌剧化的演唱形式——咏叹调、宣叙调、独唱、重唱等，同时加入中国传统古诗词吟诵、京剧韵白等元素。该剧不仅在国内屡获大奖，在欧洲演出也广受好评。

　　繁荣发展的中国文化也对歌剧创作起到引领作用。近年来，中国歌剧从中华优秀传统文化、红色文化、社会主义建设实践等资源中吸收营养，创作了一批题材丰富、技艺精湛的作品，包括历史题材的《楚庄王》《西施》《赵氏孤儿》，革命文化题材的《方志敏》《党的女儿》《同心结》，现实题材的《山村女教师》《再别康桥》《盼你归来》等。这些歌剧作品反映人民心声，回应时代需要，展现中国特色，具有较高艺术价值，使歌剧艺术在中国生根、发芽、开花、结果。

　　3.老少咸宜、雅俗共赏

　　中国演出行业协会发布的《2021全国演出市场年度报告》显示，2021年演出市场的消费主力是18至39岁的年轻人，他们在购票用户中占比达76%。全国主要演出场次共计18.97万场，这一数据涵盖了话剧、音乐剧、儿童剧、戏曲、舞蹈、音乐会、演唱会和音乐节、相声、脱口秀在内的主要艺术门类，其中歌剧演出的数据占比还非常低，在歌剧创作蓬勃发展的态势下，歌剧演出市场还有待进一步培育和拓展。

　　繁荣发展歌剧艺术必须注重市场引导。要使歌剧更多地飞入寻常百姓家，就要注意雅俗共赏。在市场定位上，面向最广大的人民群众，让大家能够在欣赏歌剧中受到教益；制定扶持政策，减轻歌剧演出团体负担，提高演职人员待遇，适当降低演出票价，让更多人受到艺术熏陶。令人欣喜的是，近年来国家艺术基金资助了一大批优秀剧目，其中不乏叫好又叫座的歌剧精品力作。

　　表现老区人民抗战故事的民族歌剧《沂蒙山》于2019年上演后，所到之处场场火爆，观众感动落泪无数。该剧在斩获业内大奖的同时，还在线上演出中吸引了一群年轻观众。其创作经验非常值得借鉴，创作伊始，主创人员就有针对性地吸纳《沂蒙山小调》《赶牛山》《凤阳歌》《我的家乡沂蒙山》《谁不说俺家乡好》等民间戏曲、民歌以及现代流行歌曲元素，这些旋律本就为人民群众所熟知，它们被创作者有机地融合进歌剧音乐中，让走进剧场欣赏歌剧的观众感到熟悉可亲。

　　歌剧艺术更需聚焦年轻群体。歌剧传播要着力培育受众，通过“高雅艺术进校园”等活动，让年轻一代接触、接受和喜爱歌剧。在表演形式上，一些歌剧在音乐中加入流行、摇滚等音乐风格，使舞台设计和人物造型更加符合现代审美；一些歌剧歌舞并用，兼具音乐、舞蹈、戏剧特性。这些探索为歌剧提供充足的展示空间，也更有益于青年观众接受。

　　发展中国歌剧是推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，不断增强中华民族凝聚力和中华文化影响力的题中应有之义，也是繁荣发展社会主义先进文化、全面建设社会主义现代化国家的需要。相信在广大艺术家的努力之下，中国歌剧一定会在社会效益与经济效益相统一的发展之路上行稳致远。

　　(作者：赵思童，系北京联合大学艺术学院副教授)（来源：光明日报） 【编辑:叶攀】