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　　歌剧在引入中国之后，与优秀传统文化相结合，逐渐形成了中国特色的歌剧艺术。随着时代的发展，中国歌剧呈现出欣欣向荣的局面。在今年5月举办的第五届中国歌剧节上，来自全国21个单位创作演出的24部优秀歌剧作品集中展示，吸引了四万多观众走进剧场，线上播放总量超1.6亿次。这一盛况昭示着，中国歌剧正走在高质量发展之路上。

　　1.走进大众、深入民心

　　一直以来，中国歌剧坚持走民族化道路，发挥本民族艺术形式的优长，将民族演唱风格、文化传统、生活习俗与歌剧艺术相结合，用民族音乐的表现形式、审美标准、艺术情趣等创作歌剧作品，实现了歌剧的本土化。国家大剧院复排版的民族歌剧《党的女儿》在音乐表演方面就遵循了原版的创作，剧中大量融入中国传统戏曲的音乐元素，将戏曲文化、民歌与西方歌剧进行创新性结合。比如，从江西地方民谣与山西蒲剧中汲取的音乐元素，使得剧中《杜鹃花》这首主题歌既有西方歌剧咏叹调的高亢又有我们民族旋律的柔美，唱段朴实又极具戏剧张力。

　　中国歌剧的民族化还体现在它能够真实记录人民群众的劳动实践，生动反映人民群众的心声，让人民群众看得懂、听得懂，并随着剧情的推进、音乐的渲染，与剧中人物同喜、同悲、同感动，使歌剧艺术对接大众审美品位，更好地满足人民群众的精神文化需求。如，同名热播电视剧改编的原创民族歌剧《山海情》，精彩再现20世纪90年代以涌泉村为代表的宁夏西海固人民易地搬迁至永宁县，从零开始建设经济开发区的移民史。其中，故事发生地宁夏西海固最流行的地方音乐是“花儿”，于是剧中就用“花儿”作为主要的音乐素材表现当地村民的音乐形象，并在合唱中加入激越振奋的伴奏音乐表现开荒劳动，用艺术形式书写了自强不息的人民史诗。

　　2.融通东西、根深叶茂

　　歌剧民族化，极大丰富了这门艺术的表现形式，并使其日益体现出中国特色和中国风格。

　　因为源于西方，歌剧的故事建构、作品风格、旋律特点、演唱方式、演唱语言、舞蹈动作等都有着浓郁的西方文化色彩，要想让中国观众广泛接受，就必须在注重学习西方歌剧艺术优势的同时，借鉴中华优秀传统文化尤其是传统戏曲的艺术特点。比如，歌剧《原野》的音乐风格和作曲技法，体现了中国传统美学和西方现代美学的融合。创作者在声乐表现中使用高度西方歌剧化的演唱形式——咏叹调、宣叙调、独唱、重唱等，同时加入中国传统古诗词吟诵、京剧韵白等元素。该剧不仅在国内屡获大奖，在欧洲演出也广受好评。

　　繁荣发展的中国文化也对歌剧创作起到引领作用。近年来，中国歌剧从中华优秀传统文化、红色文化、社会主义建设实践等资源中吸收营养，创作了一批题材丰富、技艺精湛的作品，包括历史题材的《楚庄王》《西施》《赵氏孤儿》，革命文化题材的《方志敏》《党的女儿》《同心结》，现实题材的《山村女教师》《再别康桥》《盼你归来》等。这些歌剧作品反映人民心声，回应时代需要，展现中国特色，具有较高艺术价值，使歌剧艺术在中国生根、发芽、开花、结果。

　　3.老少咸宜、雅俗共赏

　　中国演出行业协会发布的《2021全国演出市场年度报告》显示，2021年演出市场的消费主力是18至39岁的年轻人，他们在购票用户中占比达76%。全国主要演出场次共计18.97万场，这一数据涵盖了话剧、音乐剧、儿童剧、戏曲、舞蹈、音乐会、演唱会和音乐节、相声、脱口秀在内的主要艺术门类，其中歌剧演出的数据占比还非常低，在歌剧创作蓬勃发展的态势下，歌剧演出市场还有待进一步培育和拓展。

　　繁荣发展歌剧艺术必须注重市场引导。要使歌剧更多地飞入寻常百姓家，就要注意雅俗共赏。在市场定位上，面向最广大的人民群众，让大家能够在欣赏歌剧中受到教益；制定扶持政策，减轻歌剧演出团体负担，提高演职人员待遇，适当降低演出票价，让更多人受到艺术熏陶。令人欣喜的是，近年来国家艺术基金资助了一大批优秀剧目，其中不乏叫好又叫座的歌剧精品力作。

　　表现老区人民抗战故事的民族歌剧《沂蒙山》于2019年上演后，所到之处场场火爆，观众感动落泪无数。该剧在斩获业内大奖的同时，还在线上演出中吸引了一群年轻观众。其创作经验非常值得借鉴，创作伊始，主创人员就有针对性地吸纳《沂蒙山小调》《赶牛山》《凤阳歌》《我的家乡沂蒙山》《谁不说俺家乡好》等民间戏曲、民歌以及现代流行歌曲元素，这些旋律本就为人民群众所熟知，它们被创作者有机地融合进歌剧音乐中，让走进剧场欣赏歌剧的观众感到熟悉可亲。

　　歌剧艺术更需聚焦年轻群体。歌剧传播要着力培育受众，通过“高雅艺术进校园”等活动，让年轻一代接触、接受和喜爱歌剧。在表演形式上，一些歌剧在音乐中加入流行、摇滚等音乐风格，使舞台设计和人物造型更加符合现代审美；一些歌剧歌舞并用，兼具音乐、舞蹈、戏剧特性。这些探索为歌剧提供充足的展示空间，也更有益于青年观众接受。

　　发展中国歌剧是推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，不断增强中华民族凝聚力和中华文化影响力的题中应有之义，也是繁荣发展社会主义先进文化、全面建设社会主义现代化国家的需要。相信在广大艺术家的努力之下，中国歌剧一定会在社会效益与经济效益相统一的发展之路上行稳致远。

　　(作者：赵思童，系北京联合大学艺术学院副教授)（来源：光明日报） 【编辑:叶攀】

　　9月25日，最高人民法院、最高人民检察院、公安部联合发布《关于依法惩治网络暴力违法犯罪的指导意见》（以下简称《意见》）。这是一份专门针对网暴违法犯罪制订的重磅司法政策文件。

　　从今年6月“两高一部”公开向社会征求意见，到此番尘埃落定，《意见》回应了沉甸甸的社会关切，也对接下来的网暴治理提供了明确的司法依据。也因此，消息一经披露，迅速引发广泛关注。

　　一直以来，随着互联网的勃兴，各路“键盘侠”也开始在网上恣意行事。从江歌母亲江秋莲，到今年六一儿童节前夕武汉被撞小学生的妈妈，这些原本已经遭遇不幸的公民，又遭到网暴者长时间的骚扰、辱骂、抹黑。

　　今年年初，染着粉色头发的95后女生郑灵华，在被持续网暴半年后，因抑郁症去世。此前，她在微博中写道：“网暴者会持续两个多月从早到晚地骚扰；辱骂你的家人、亲密关系、人格；人肉搜索你的联系方式、家庭住址；打电话发短信骚扰；威胁你的学校、公司乃至家人；在网络上拉帮结派，引起巨大的负面舆论影响。”

　　而在此前的司法框架下，缺乏对网络暴力概念内涵和外延的规定，亦缺乏列举性的规范方式。对于绝大多数网暴者而言，他们奉行“法不责众”，认为“随便说两句风凉话不是罪”。这样的观念是如此根深蒂固，以至于很多网暴者无所忌惮。

　　此番出台的《意见》坚持问题导向，明确了网络暴力的诸多入罪表现形式，将具体网暴情形与刑法罪名一一对应，分别以诽谤罪、侮辱罪、侵犯公民个人信息罪等定罪处罚，没有一项网暴罪行能逃出法律的严惩。

　　不仅如此，《意见》明确重点打击恶意发起者、组织者、恶意推波助澜者以及屡教不改者。对于“针对未成年人、残疾人实施的”“组织‘水军’‘打手’或者其他人员实施的”“编造‘涉性’话题侵害他人人格尊严的”“利用‘深度合成’等生成式人工智能技术发布违法信息的”“网络服务提供者发起、组织的”5种网暴违法犯罪情形，《意见》明确要依法从重处罚。

　　《意见》也提及对普通公众的法律保护，指出“随意以普通公众为侵害对象，相关信息在网络上大范围传播，引发大量低俗、恶意评论，严重破坏网络秩序，社会影响恶劣的”，应当认定为“严重危害社会秩序”。

　　还有，对于此前一直强调的平台责任，也从法律层面进行了界定。《意见》指出，网络服务提供者对于所发现的网络暴力信息不依法履行信息网络安全管理义务，致使违法信息大量传播或者有其他严重情节，损害社会公共利益的，人民检察院可以依法向人民法院提起公益诉讼。

　　在《意见》发布的同一天，最高法还发布了一批依法惩治网络暴力违法犯罪典型案例。这些案例，既为执法司法实践提供了具体指引，又为网民合法发声划定了行为边界，体现了执法司法机关依法严肃追究网暴者法律责任的坚定决心。

　　网络暴力已经入罪，匿名发言当思责任。一个清朗的网络环境，不仅要靠网民自律，也要靠法律纠偏。人人都有表达的权利，但恣意放纵、出语伤人不仅是错，很可能也是罪。任何人，都没有网暴他人的权利。

　　龙之朱 来源：中国青年报 【编辑:叶攀】